自《諜影重重》之后，就徹底淪為“特工”片的粉，如今《王牌特工》觀影歸來，過癮的感覺絲毫不減當年。由ColinFirth和TaronEgerton飾演的中青兩代悶騷特工出神入化、合壁抗敵的場面充滿各種驚喜和愉悅，西裝領(lǐng)帶的優(yōu)雅紳士與暴力打斗無縫，對接各種截肢斷背腦漿四濺讓人看得心驚肉跳，人體爆炸的場景也能拍的漫不經(jīng)心猶如煙花般絢爛。在整個英式低調(diào)喜感的氛圍中，整部片子就像一場全能式幻想的夢境，使人沉醉，不愿醒來。

　　但凡廣受歡迎的影片，通常都有一個特點，就是片子的主題總能呼應到人類潛意識深處的需求或向往?！锻跖铺毓ぁ芬嗍侨绱耍科映涑庵茏詰偈降幕孟?，從優(yōu)雅自若神一般擺平任何事的哈利，到擔負拯救全世界使命的艾格西，再到企圖操縱全人類的范倫坦，無不把人類嬰兒式的全能夸大展現(xiàn)的淋漓盡致。

　　全能自戀，是每個人在嬰兒初期都曾擁有過的心理狀態(tài)，即，嬰兒覺得自己是無所不能的，我是一切的中心；我一動念頭，就能操縱全世界；我一哭，媽媽就會來；我一餓，奶水就會涌現(xiàn)。

　　對于嬰兒來說，這部分毫無現(xiàn)實基礎的夸大幻想，是有著非凡的價值和意義的。嬰兒是柔弱依賴且始終充滿焦慮的，如果沒有環(huán)境的供給與回應，便不能獨立存活，也因此全能自戀做為一種修復般的力量，支撐著嬰兒脆弱內(nèi)心的完整與平衡，它是每個人建立自尊的基礎，也是個體獲得自信的源頭。

　　那么問題來了，全能自戀出現(xiàn)在嬰兒身上是健康的，假若出現(xiàn)在成年人身上呢，將是一種什么現(xiàn)象呢？由于原始自戀的未經(jīng)馴化，它將以各種夸大的姿態(tài)來呈現(xiàn)：各式自以為的與眾不同（唯我獨尊、自我為中心，它人必須圍著自己轉(zhuǎn)、詳請參考各類公主女王范兒）、各式自以為的無所不能（從輕到重：拯救他人、拯救全人類、拯救全世界，有意無意總和上帝搶活兒干）、各式顯性隱性的自吹自擂（話里話外總是在傳達：“瞧我多出色！”“瞧我多么能干！”“瞧我貌美如花！”）……

　　這種情形究竟是怎么形成的呢？在嬰兒全能期，理想的情況下，隨著母親對嬰兒需求足夠好的回應，以及恰到好處挫折的提供，原始的夸大性自戀逐漸被鍛造、被馴服，變得更具有現(xiàn)實感和抗挫折力，形成足夠穩(wěn)定的內(nèi)聚性力量，并成為一個人真實自體的核心。

　　然而，這個鍛造的過程并不總是順利的，母親對嬰兒的回應質(zhì)量決定了孩童內(nèi)心發(fā)育的質(zhì)量，對孩子的過度滿足與過度的忽視均會打斷自體發(fā)育的節(jié)奏。除此之外，突如其來的創(chuàng)傷性事件，也將會使無力應對的個體內(nèi)心產(chǎn)生退行，退回到早期幻想的階段，在幻想中躲避現(xiàn)實的傷害，也在幻想中虛構(gòu)出已失去的掌控感。

　　如果把整部影片用精神分析方式來解讀，那么片子后半場各種玄妙驚艷的橋斷，便可看做是主人公遭遇系列創(chuàng)傷之后的一場夢。影片中的艾格西，生父早早去世，繼父對他舉止粗暴、肆意凌辱，媽媽也沒有足夠的力量保護他。在這樣的情形下，幻想就成了他最大的保護機制。

　　在幻想的世界，他創(chuàng)造了自己理想中的父親形象一一哈利，充滿關(guān)愛且有神一般的力量，總能適時出現(xiàn)在他最需要幫助的地方，一個電話就能救自己出監(jiān)獄，以一敵多輕松擺平欺負自己的小混混，并在成長的路上給予積極的支持與保護； 在幻想的世界，他也創(chuàng)造了理想中的自己一一神勇非凡、無戰(zhàn)不勝艾格西，打敗了繼父，拯救了母親與妹妹；打敗了范倫坦，拯救了全世界，不僅得到了所有人的追捧并還收獲了王室公主的愛。這樣的幻境，就像一場美妙絕侖夢，成為現(xiàn)實傷痛的避風港，使人沉醉其中不愿醒來。

　　假如這是一場夢，影片中主人公的這場夢究竟始于幾時，是他被扔進監(jiān)獄的那一刻，還是更早歷經(jīng)繼父欺辱謾罵的時候，再或是最早坐在嬰兒車上目睹母親發(fā)瘋砸門的瞬間（嬰兒車里驚恐哭喊的妹妹象征嬰兒期的自己）…我們無從得知。總之，艾格西用這樣的方式填補了現(xiàn)實中的缺失，完成了對自己的安撫與修復。更美妙的是，因為這是電影，他可以永遠不必醒來。

　　然而，假如那些創(chuàng)傷真切的發(fā)生在生活之中呢？躲進夢里的人們是否可以終生酣睡，永不醒來？一一“可惜這不是老電影”一一影片里這句反復出現(xiàn)的臺詞似乎給出了答案。